進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，歐美地區(qū)的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，新的技術(shù)、材料、設(shè)備、工具被不斷發(fā)明和完善，極大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展，同時(shí)對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)生活也帶來(lái)了很大的沖擊，在建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域也發(fā)生了巨大的變化。重視功能和理性的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的主流。

     （一）現(xiàn)代主義的開(kāi)端

20世紀(jì)初，在歐洲和美國(guó)相繼出現(xiàn)了藝術(shù)領(lǐng)域的變革，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的影響極其深遠(yuǎn)，它徹底地改變了視覺(jué)藝術(shù)的內(nèi)容和形式，出現(xiàn)了諸如立體主義、構(gòu)成主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等一些反傳統(tǒng)、富有個(gè)性藝術(shù)風(fēng)格，所有這些都對(duì)建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)的變革產(chǎn)生了直接的激發(fā)作用。

       現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格主張?jiān)O(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，這一主張改變了數(shù)千年來(lái)設(shè)計(jì)只為少數(shù)人服務(wù)的狀況，它的核心內(nèi)容不是簡(jiǎn)單的幾何形式，而是采用簡(jiǎn)潔的形式達(dá)到低造價(jià)、低成本的目的，從而使設(shè)計(jì)服務(wù)于廣泛的大眾?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)先驅(qū)之一路斯（1870-1933年）在其著作《裝飾與罪惡》中系統(tǒng)地剖析了裝飾的起源和它在現(xiàn)代社會(huì)中的位置，并提出了自己反裝飾的原則和立場(chǎng)。認(rèn)為簡(jiǎn)單的內(nèi)容和形式以及重視功能的設(shè)計(jì)作品才能符合現(xiàn)代文明，應(yīng)大膽地拋棄繁瑣的裝飾。

       后來(lái)被稱(chēng)為美國(guó)的現(xiàn)代建筑大師的賴(lài)特（1869-1959年）在使用鋼材、石頭、鋼筋混凝土方面，創(chuàng)造出一種新的并與自然環(huán)境相結(jié)合的令人振奮的新關(guān)系，而且?guī)缀纹矫娌贾门c輪廓等方面表現(xiàn)出非凡的天才。這時(shí)期的作品就是“草原式住宅”，其布局與大自然結(jié)合，合建筑物與周?chē)h(huán)境融為一休。室內(nèi)空間盡量做到既分隔又連成一片，并根據(jù)不同的需要有著不同的層高。起居室的窗戶(hù)一般比較寬敞，以保持與自然界的密切聯(lián)系。建筑的外形充分反映了內(nèi)部空間的關(guān)系。內(nèi)部在材料上也盡量表現(xiàn)材料的自然本色與結(jié)構(gòu)特征。

       在“一戰(zhàn)”期間，沒(méi)有受到戰(zhàn)爭(zhēng)干擾的荷蘭發(fā)展了新的設(shè)計(jì)及理論，出現(xiàn)了“風(fēng)格”派，風(fēng)格派的核心人物是畫(huà)家蒙德理安（1872-1944年）和設(shè)計(jì)師里特威爾德（1888-1964年），風(fēng)格派主要追求一種純粹的實(shí)在，追求以長(zhǎng)和方為基本母題的幾何體，把色彩還原回三原色，界面變成直角、無(wú)花飾，用抽象的比例和構(gòu)成代表永恒的客觀實(shí)際?？傊?，20世紀(jì)早期的設(shè)計(jì)思想和創(chuàng)作都異?；钴S，現(xiàn)代主義的作品開(kāi)始逐步出現(xiàn)在世界各地。

       以上就是 東莞辦公室設(shè)計(jì)集景裝飾公司為大家講解的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。